信仰之美绘就精神史诗(大地风华·精魂)

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一百零五年的砥砺前行,一百零五年的传承接力。

从上海石库门的小屋到北京天安门城楼,从一艘承载历史的小红船到象征力量的巨轮,中国共产党带领中华民族书写了波澜壮阔的史诗,塑造了中国共产党人的精神风貌。

艺术作为时代的视觉载体和精神的具象化表达,在过去一个多世纪里,一代代艺术家们心怀家国,以画笔和刻刀延续着红色的文化血脉,展现信仰的力量,歌颂伟大的征程。

值此中国共产党成立105周年之际,本版推出“大地风华·精魂”专栏,邀请读者一同在艺术的殿堂中探索百年大党青春永驻的秘诀,汲取红色文化的滋养,以奋斗精神照亮前行的道路。

星火启征程 105年间,无数艺术杰作定格了革命的开端,描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的作品,本身就是一场跨越时空的对话,引导观众在回顾历史中坚定信仰。 图为张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》。

陈逸飞、邱瑞敏合作的油画《在党的一大会议上》。

潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》。

同心筑山河 在百废待兴的中国大地上,中国共产党团结带领各族人民自力更生、发奋图强,创造了无数奇迹。火热的建设年代孕育了许多情感充沛、色彩鲜明的现实题材艺术作品,人民的奋斗足迹汇聚成壮丽的时代画卷。 图为李成民创作的油画《开国大典·人民万岁》。

王君瑞、梁佳卿合作的油画《红旗渠》。

骆根兴创作的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》。

潮涌展宏图 改革的春风吹拂,艺术创作也迎来了新的浪潮。时代的发展激励着艺术创新,艺术家们以蓬勃的创作活力,生动诠释了解放思想、锐意进取的改革精神,奏响了社会进步与艺术革新的交响曲。 图为范勃、郭祖昌、林锋合作的油画《创办经济特区》。

邬大勇、陈洁合作的油画《中国加入世界贸易组织》(局部)。

孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广合作的油画《对外开放新格局》。

聚力绘新篇 新时代以来,中国在经济、科技、国防及综合国力等方面迈上了新台阶。艺术创作与时代发展同频共振,中国式现代化的宏大景象在画卷中徐徐展开,凝聚起持续奋斗的精神力量。 图为董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟合作的中国画《新时代伟大复兴之路》。

李卓创作的油画《清澈的爱只为中国》。

梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋合作的中国画《一半山海一半城》。

安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群合作的中国画《飞天圆梦》(局部)。

冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅合作的油画《丝绸之路新篇章》。

“莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋。”中国现当代美术的发展历程,始终与党的百年奋斗紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”,再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”,一代代艺术家用画笔记录了党的奋斗足迹,构建了中国现当代美术史上崇高而绚丽的篇章。这些作品探索了中国现实主义美术的发展道路,勾勒出壮阔的民族精神画卷,在启迪思想、歌颂光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因贯穿于中国现当代美术的革新之路,奠定了美术创作的精神底色。关于党的历史题材的系统性美术创作,始于1951年为庆祝“中国共产党成立三十周年纪念展览会”而开展的作品征集。在此之前,对党的峥嵘岁月的视觉记录十分有限,主要是一些长征时期的速写和表现延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间,党史题材美术创作蓬勃发展,吸引了众多艺术家参与其中。他们以时代的视角重新审视历史,以饱满的热情塑造英模形象,进行了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术呈现,展现了各自的创作模式、历史认知和审美取向。1951年至1970年是党史题材美术创作的第一个高峰期。中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆围绕展览需求,组织选题规划和集中创作,诞生了王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者多经历过战争年代,对党史有深刻体悟,其作品侧重于富有情节性和英雄主义色彩的历史叙事,着力表现信仰之美和崇高之美。

在建党、建军美术展览等活动的推动下,1971年至2000年成为党史题材美术创作的第二个高潮期。全国美展及各类主题展览也涌现了大量党史题材的优秀作品,如沈嘉蔚油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭油画《抗日战歌响彻太行山》等。这一时期的作品转向日常化描绘,在还原历史真实的基础上,更加注重艺术个性的发挥和表现手法的探索。

2001年以来,随着多个国家级美术创作工程的实施,党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心、继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程,作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与人数最多的创作活动,创作出了一批幅面宏大、人物众多、风格多样的艺术佳作,完整展现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

以美术形式再现党的辉煌历程,既需要对党史进行深入的考证,也需要创作者运用合理的想象来艺术化地还原事件、人物、情节和场景。这类创作属于历史画范畴,是绘画中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑曾将历史画视为最崇高的艺术形式,认为绘画的最高目标在于表现高尚而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是尊重史实。然而,“历史真实”并非等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于,以史实为基础,进行必要的艺术想象,并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力,实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史谱写的诗篇,而非史书;是以历史为题材进行的审美呈现,而非新闻图片。建立在史实基础上的审美创造,才是历史画的灵魂。从这个角度看,党史题材美术创作正是不同时代艺术家审美创造与人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深层次地体现了现实主义美学品格,这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的探索中,党史题材美术创作逐渐形成了独具特色的表达体系。从历史真实与艺术真实的平衡,到题材内容与形式语言的统一,再到主流叙事与个性表达的兼容,各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其在新时代以来,各类美术创作工程中的党史题材作品以小切口展现大历史,将表现性、象征性与叙事性融为一体,为党的红色图像库增添了当代视觉文化的特质。

征程如画,艺术创作仍在继续。纵观105年来的党史题材美术作品,虽然体现了创作者的个人艺术风格,但其浓缩的审美特质,并非仅仅源于艺术家个人,而是一个民族精神史诗的铸就,这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。

  • 卡尔文·卡洛
  • 2019
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评论:
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    塔米·卡马乔
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      洛伦佐·彼得森
      2019 年 8 月 17 日下午 1:25
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