我已97岁高龄，并已加入中国共产党74年。回顾过往，我一生都秉持着19岁时便深深刻入内心的信念：我的生命应当奉献给人民。
我是在抗战歌曲和前线战事故事中成长的，对正义的追求早早萌芽。中学毕业后，我遵从父母的期望考入北京协和医学院，并在南京金陵女子文理学院生物系开始了医学预科的学习。当时正值解放战争时期，南京的学生运动此起彼伏。在进步同学的影响下，我冲破阻碍，走上街头参与游行，并组织了民歌社，传唱解放区来的民歌，责任感和使命感日益增强。
1948年，在中国共产党地方组织的支持下，我与同学一同北上，前往中原解放区，进入中原大学文艺训练班。在那里，我们学习政治理论，也为战士和群众进行演出。对我而言，那是一个全新的世界，空气中弥漫着自由的气息，充满了年轻人的热血与理想。南下武汉后，“文训班”改组为文工团，我成为其中一名音工队员。
由于自幼学习钢琴，我具备一定的音乐基础，很快成为团队的业务骨干。团队中大多数成员未经专业训练，在演唱附点音符和切分音时常出错，我便耐心地逐一纠正。于是，大家说“你很懂行，你来打拍子吧”，就这样，我成为了文工团的指挥。我的指挥生涯，也因此应革命工作的需要，不知不觉地开启了。
文工团的生活，潜移默化地教育了我，使我深刻理解观众和人民的需求，为我一生“艺术为民”的追求奠定了坚实的基础。1951年，我随中央少数民族访问团中南分团，深入广西的大苗山、大瑶山等地进行慰问采风。在深山之中，我聆听了乡亲们随口唱出的淳朴歌声，那歌声真挚动人，充满生命力。那一刻，我无比清晰地认识到：音乐源于人民，文艺工作者有责任让美好的艺术惠及于民。
1952年，我加入了中国共产党。在我成长的过程中，没有人明确教导我应持有何种人生观，是革命队伍教会了我：文艺创作源于人民，理应服务于人民。这句话深深烙印在我的灵魂深处，成为我作为一名党员和文艺工作者的行为准则。
此后，组织上保送我进入中央音乐学院深造，并推荐我去苏联学习合唱指挥，随后又公派我赴莫斯科学习歌剧和交响乐指挥。在三年的留学期间，我每天埋首于专业学习，反复研读总谱，走遍当地的音乐厅和歌剧院，旁听排练，观看演出，尽我所能地汲取知识。1962年，我在莫斯科成功指挥了意大利歌剧《托斯卡》的公演，成为首位登上国际歌剧指挥台的中国指挥家。那年我33岁，心中只有一个念头：我一路的成长，都离不开祖国和党的培养，我所能做的，就是将所学毫无保留地奉献给人民，用专业所长回报社会。
回国后，我在中央音乐学院指挥系任教。1978年，中央歌剧院重建，我被调任为首席指挥，同时兼顾教学工作。为了让更多中国观众了解并喜爱歌剧，我采取了一个“笨办法”：从1979年复排《茶花女》开始，每场歌剧演出前，我都会在休息室为观众举办一个20分钟的歌剧欣赏讲座，介绍每部歌剧的时代背景、音乐特色等。这种讲座受到了观众的欢迎，这种“边演边讲”的形式被大家称作“郑小瑛模式”。实际上，这样做就是希望让大家了解我们所从事的这份艺术。这样一件小事，我坚持了下来。
此外，我还积极推动“洋戏中唱”。我们花费巨大努力引进西方歌剧，但不能止步于此。歌剧要想在中国落地生根，就必须让中国观众听得懂，语言是关键。俗话说“阳春白雪，和者盖寡”，我却不认同。我毕生的追求，是希望“阳春白雪，和者日众”。我常常思考，哪怕“和者”每天只增加一人，我也感到欣慰。作为文艺工作者，我们应努力促进民族文化的发展，使其更加健康、充满活力和创造力。
这些年来，人们常称我为“硬核奶奶”，说我90多岁了依然坚守在指挥一线。这不过是因为认定了该做的事情，便尽全力去完成罢了。
我的人生并非一帆风顺，曾三次罹患癌症。当人们问我是否害怕时，我说，害怕能解决问题吗？病来了就治疗，如果是无法避免的，就抓紧时间完成该做的事情，减少遗憾。我很庆幸，我都挺过来了。
不久前，我受邀前往天津音乐学院为学生们讲授指挥课。周围的人总是问我是否疲惫。一天7个小时的课程，又算得了什么呢？我拥有近70年的歌剧指挥经验，能将这些积累传授给年轻一代，让他们少走弯路，这比什么都更有价值。歌剧是音乐领域的一项庞大工程，指挥是其中的统帅，不仅需要掌握专业技巧，还需要深厚的文化素养、组织能力，更要具备健全的人格。要想真正播下艺术的种子，就不能停留在表面。
临近百岁，我感觉自己正在与生命赛跑，与时间赛跑，能多做一点是一点。从19岁投身革命起，“为人民服务”这五个字，我铭记了一辈子，也为之努力了一辈子。
我常说，音乐家是最幸福的职业之一，生命中有音乐，就永远充满活力。我一生没有做过什么惊天动地的大事，不过是在自身能力范围内，努力做好该做的事情，为国家文化建设贡献一点绵薄之力。
我这个97岁的老党员，没有别的愿望，唯独非常珍视一切能够为人民服务的机会。只要我还能行动，还能思考，我就会努力下去！
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洛伦佐·彼得森
2019 年 8 月 15 日下午 1:25